En ese momento de transformación Cerati fue, como Federico Moura, el adelantado en la imaginación moderna, pero también lo más clásico, lo que llegaba un rato antes al futuro pero absorbiendo y procesando lo que el rock había generado, que a esa altura era un sistema complejo de textos, posiciones, acuerdos y diatribas, en lucha como cualquier género y en expansión como cualquier género popular.
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Caminar en el futuro, tan lejos como sea posible
Hubo un momento en que el rock local inició su transformación y coincidió con el movimiento cultural y social de salida de la dictadura, y Cerati estaba allí; hubo un segundo momento en que el rock consolidó sus mitos y produjo sus nuevos clásicos, y también estaba allí, con su acuerdo estético, para llevarlo tan lejos como era posible.
Cerati fue entonces el efecto de su imaginación, el efecto de la imaginación del rock y de lo que podíamos imaginar, porque fue el centro de la segunda fundación del rock local, la que trabajó en otro tiempo, porque el tiempo posterior a la dictadura era "otro tiempo", en transformación y diversificación de las estéticas y en desplazamiento de sus fronteras.
Cerati caminaba en el futuro y podía tomar ese rumbo porque hacía escuchar lo que se estaba por escuchar, mientras leía lo que se había escuchado.
En esa figura compleja y clásica, de conservación y transformación, construyó sus paradigmas, sus herencias, sus herederos y su campo de acción, y lo hizo con lo que define al rock desde la emergencia de The Beatles: una alianza con la poesía, un tratamiento artesanal de las texturas, un trabajo con la experimentación y una forma de establecer el lazo mágico, trascendente, con el público.
Con esa magia, que es en verdad la forma en que los sistemas populares condensan en una figura largas cadenas de acumulación de bienes y sentidos, Cerati llevó al rock local más allá de sus fronteras simbólicas y físicas, lo llevó a otro lugar, como hace un explorador, y como un explorador le construyó un mapa nuevo, con territorios alternativos y rutas desconocidas.
Por eso fueron posibles "Canción Animal" y "Dynamo", con Soda Stereo, pero también "Amor Amarillo", "Bocanada", "Fuerza Natural" y los "11 episodios sinfónicos", con Cerati en el espacio de esa comunión colectiva que se producía cuando ingresaba con su voz y su guitarra, y su poesía, para mostrar la forma de transmisión lírica y poderosa que tiene el rock.
Cerati en tres tiempos: en el pasado, en el presente y en el futuro. Con la guitarra de Luis Alberto Spinetta para grabar "Bajan", de "Artaud", en "Amor Amarillo"; para cantarlo con Spinetta y transportar sus palabras y sus recursos a una nueva poética; para inscribir en el corazón de su obra a "Pescado Rabioso"; para ponerle "otra voz" a The Police; para dejarle al rock un nuevo lenguaje, una forma nueva en la "lengua popular".
Cerati caminaba en el futuro, tan lejos como fuese posible. (DyN)